Industri hiburan baru-baru ini kehilangan seorang superstar, Brigitte Bardot, atau lebih dikenal sebagai “B.B.” Karier aktingnya relatif singkat, tetapi ia memantapkan dirinya sebagai “mantol sex nomor satu dunia,” sebuah citra buruk yang tampaknya mustahil untuk dihapus. Ia memasuki industri hiburan… Read More ›
Month: January 2026
毅然息影逃離悖論 – Brigitte Bardot
演藝界不久前剛失去一個巨星、布麗吉特·芭鐸 (Brigitte Bardot)、或者更廣為人知的「B.B.」。她演藝生涯並不長,但是卻能樹立 ”世界第一藍星” 的影像,而且這個標誌是怎樣也揮之不去的。其實她並不是因為迷戀閃光燈而進入演藝圈,而是天賦、家庭推動、時代機會與個人追求自由的結果。她的成功,很大程度源自於她獨特的自然氣質與時代需求的契合。她的遭遇與傳奇事蹟是個很好的課材,值得我們拿她的斗數命盤來研究一下。 芭鐸出生於巴黎一個富裕的工業家家庭,母親鼓勵她學習藝術。她從幼年開始接受嚴格的古典芭蕾舞訓練,並展現出卓越的舞蹈天賦和表演實力。家庭環境使她有機會接觸藝術界人士,母親也有意將她培養成明星。這為她提供了進入演藝圈的社會資源和文化資本。 16-25歲大官非常精彩,1949年歲運並臨,芭鐸登上法國《Elle》雜誌封面,清新自然的形象瞬間引起轟動。這次曝光讓她獲得了電影導演的關注,很快便收到了片約。她的形象完美契合了戰後法國社會對青春、自然和反叛精神的嚮往,與當時主流女星的優雅風格形成鮮明對比。當時的法國 (1950年代),正經歷社會文化變革,新浪潮電影即將興起。芭鐸的天然性感、慵懶氣質和反抗姿態,恰好成為時代精神的象徵。導演羅傑瓦迪姆 (Roger Vadim)、也是她的第一任丈夫為她量身打造,將她塑造成“性感偶像”的 角色,但同時也利用了她的自然魅力與銀幕表現力。 大命祿科入申,權入辰。1956年正好是流年在申的年份,芭鐸主演《上帝創造女人》(And God Created Woman)。此片隔年上映,銀幕上的她,赤裸雙足,金髮凌亂,身體在陽光下舒展成一種挑釁的姿態。這使她在一夜之間,被鑄造成一個時代的圖騰。她是戰後法國的集體慾望投射,是解放的符號,也是被商業精心包裝的「性感炸彈」。但這幅圖像的重量,幾乎從一開始就壓碎了圖像中那個真實的、活生生的女人。 她的美,是一種悖論的總和。天使般的金色波浪,搭配著孩子氣的撅嘴與野貓般狡黠的眼神;優雅的頸部線條,連接著一種毫不矯飾、充滿生命力的身體語言。這種「純真的性感」,顛覆了過往好萊塢式的精緻性感規範。她行走於聖托佩茲 (Saint-Tropez) 的沙灘,衣著隨意甚至不羈,那種法式「不費力的時尚」(effortless chic),與她的個人氣質渾然一體,成為全球女性爭相模仿的對象。她不僅是一個演員,更是一種生活態度的提案:自由、隨性、忠於感官。 她的名聲舜然間達到了前所未有的最巔峰,這對一個先前完全沒有心理準備的她,這種巨大的名聲與她的個人內心世界產生了激烈衝突,導致了她嚴重的精神危機和自殺傾向。無論走到哪裡、都會被狗仔隊和瘋狂的粉絲包圍。她完全沒有任何私人空間,生活完全暴露在公眾視野中。 看她的夫妻宮天梁,受到太陽本忌地空的沖擊,情感肯定不會寧靜。芭鐸的感情生活一直動盪著。1957年,她與第一任丈夫、導演羅傑瓦迪姆的婚姻、因對方的出軌而破裂,這對她來說更是沉重的打擊。瓦迪姆不僅是她的丈夫,也是她事業的塑造者,這段關係的結束帶來了事業與情感的雙重創傷。儘管當時她與演員讓 – 路易·特蘭蒂尼昂 (Louis Trintian) 有戀情,但似乎無法為她提供足夠的情感支持和穩定感。在巨大的壓力下,親密關係的失敗或不足往往成為「壓垮駱駝的最後一根稻草」。 那時她的命盤大福 (大命也是) 飛忌沖本福。於是、1958 戊戌年,當流年走入對沖本福之宮,她當時處於極度憂鬱的狀態,曾在家中試圖服用過量藥物結束生命一了百了,幸好被發現得早,及時送醫急救,終於救回了這條美麗天使的小命。 然而,那只是色身的一種解危,她的靈魂並沒有得到解脫。那份被賦予的「自由」,本質上是一座黃金牢籠。整個世界都在渴求她的形象 — 她的髮型、她的眼線、她的碎花連衣裙。但鮮少有人願意聆聽她的聲音。電影工業將她定型為性感符號,限制了她展現複雜演技的空間。 芭鐸的福德宮天同地空天刑,屬於比較喜歡精神層面的享受生活,而天同天刑則偏向對動物的保護。芭鐸在職業生涯中始終表現出對好萊塢式浮華生活的疏離。她不喜歡社交派對、媒體炒作和製片廠體系的限制。對她而言,演藝圈最初是實現個人獨立和藝術表達的途徑,但成名後帶來的過度關注與她本性相悖。於是,她選擇了最徹底的逃離。1973年,在演藝事業巔峰之際,她毅然息影,遠離巴黎的浮華,定居於聖托佩茲的拉馬杜埃格莊園 (Lamadouguet Estate, Sant’Tropez)。 這時大運36-45歲走入「子女宮」,在紫微斗數中也像徵「眾生緣」。她投身動物保護事業,即是一種廣義的「護生」行為。1973流年入大福,原化祿與福德的天同對應,直接激發「追求心靈安寧」的渴望。因為天同得祿時,住不再沉溺享樂,反而願將福氣轉化為公益奉獻。她此舉不是隱退,而是一場叛逃、從被物化的客體,逃向成為自己生命的主體。她將澎湃的激情,全數傾注於動物權益保護。那個曾被世界凝視的身體,如今身著樸素衣衫,站在卡車前為海豹請命,以激烈甚至充滿爭議的言辭,抨擊皮毛產業與虐待動物行徑。昔日的性感偶像,成了一位堅毅、頑強,且毫不妥協的活動家。 Jakarta, 30… Read More ›